退步集，上海

其实我不是很哈他的，只是这书出名，在别人space上看发现很多有意思的quote，后来就读了，他的很多观点是很有意思的，只是是个太差的作家（本来人家就是画家），他不知道评论集可以观点重新组织挑选一下，这本书的结构实在太差，好像去一个摆东西摆不好，然后玻璃没有擦的博物馆。东西他妈还要我想想才知道哪个是好的。

中国油画经过一个长时间的“学习西方”，“与西方对立”，“民族主义”等等之后，最后走向回归，我们的国画也是，画家抛掉了所有的意识形态，最后走向自己想画的，自己喜欢的东西。可是中国现在的艺术教育系统却在不断地把好的有潜力的画家赶出学校，可是如果不这样？我们还有什么方法可以选拔人才而避免舞弊？这是制度问题。同样文物单位让人拆了是制度缺陷，房子盖了是我们长期压制的对住房的刚性需求，我们没有办法，大家都要吃饭。摄影是一种旁观者的，政治性的，与社论相同的沉默表达。它甚至比

三本，上海

左手倒影，右手年华。

郭在高三时的散文集，这本有他的签名。他的文学倾向在他高三的时候就已经表现地很明显了：说自己老，做深沉，年少的忧伤，时间哗啦哗啦地流过去，还有不断重复而且错乱的人物与修辞。在很多时候，他与李悦很像，他们都喜欢对自己没有足够了解的地方做过多的解释，反而显得笨拙。收笔的时候可以听到钢笔刮过纸面的声音，这是好的。他用典太多，我都明显地发现他在一直引用借鉴别人的句子，堆起来显得很惊心动魄。但是他现在，在悲伤逆流成河之中，就明显开始有自己的语言，我想这也是好的。他还需要长大。

麦田里的守望者

塞林格的东西。“一个男人成熟的标志不是他能否为一个事业英勇地死去，而是他能够为一个事业卑微地活着。”还有那些段子：说律师不好的段子，说自己在悬崖边上抓小孩的段子，说自己找小姐的段子。有多少年轻人，他们在青春的口子上走来走去，迷路了，醉了，不想回家了，孤独了。孩子们。他说出了太多我想说出的话。我的眼泪又要掉下来了。

追风筝的人

侯赛尼的书。纽约时报的畅销书通常都是好的。我觉得其中一个大红的原因是：他说出了塔利班多么可怕，他让美国人感到自己的政治干预是正确的，他把人性带进那个美国妖魔化阿富汗人的时期里。作者的情节布置地真是好。可怕的情节一个接一个：仆人的考验，哈桑被鸡奸，哈米尔心里的挣扎，我就觉得自己好像是在一个长长的甬道里走着，我前面的灯光一直在我走到之前就灭了，然后我一直看着黑暗的出现，这很抓人。“这里可以找到做回好人的路”，我很喜欢这个赎罪意识给小说填补的完整感。这是我最近两年读过最好的小说了。